КиноБлог "Голливудский репортер"

Любовь Дмитриевна, главная героиня фильма, всю жизнь проработала на молочном комбинате. Она вырастили дочь Веру в одиночку. Но свою вторую половинку так не удалось ей встретить, хотя в молодости она была очень красивой и интересной девушкой.

Наступил пенсионный возраст и женщина еще полная сил и энергии остается ни с чем. Ее подруга советует ей теперь наслаждаться жизнью и жить для себя, однако Любовь Дмитриевна придерживается другой точки зрения. Она считает, что нельзя просто сидеть без дела, нужно помогать своим родным целыми днями.

Однако ее родственники сами заняты своими делами и заботами и не хотят, чтобы кто-то вмешивался в их налаженную жизнь. Ее дочь Вера уже вполне самостоятельная женщина, у нее есть семья и работа и ей не нужна лишняя опека любимой матери. Наоборот вмешательство женщины ставит под угрозу счастье ее дочери. В семье иногда и до этого были конфликты и ссоры мужа с женой, а их дочка-подросток спорила с младшим братом, теперь же эти разбирательства только усугубились. Семья напрямую заявляет, что не нужно вмешиваться в их жизнь. Любовь Дмитриевна оказывается в непростой ситуации, ей кажется, что ее жизнь закончилась и она никому не нужна. Но внезапно судьба преподносит ей судьбоносную встречу с мужчиной — Федором Ивановичем. Это порядочный одинокий вдовец. Первая встреча получается довольно неказистой и нелепой, но между ними появилась искра.

Но общепризнанные рамки и стереотипы общественности давят на них. Они также считают, что в их возрасте уже не до любви. Они сами не верят, что могут испытывать сильные чувства. Но их история любви все-таки начинается и имеет свое логическое продолжение. Их ждут встречи и расставания, они даже будут ввязаны с любовный треугольник. Им придется преодолеть препятствия и страхи, поверить в чувства и понять, что можно в любом возрасте позволить себе любить и быть счастливым.

Работая в рекламной компании «Кроуфорт дизайн групп» Крис уже не раз создавал новые привлекательные проекты, но его слабохарактерность так и не позволила продвинуться по карьерной лестнице. Когда Крис придумал эффектную картинку для туалетной бумаги, а его непосредственный начальник Фил Тракер использовал его идею и получил повышение – это стало последней каплей. Чтобы восстановить справедливость, Крис пожаловался боссу фирмы Кроуфорту. Но тот не пожелал слушать оправдания неудачливого подчиненного, уверяя, что в их команде нужны только сильные личности. Надеясь поднять стремление к успеху у своих подчиненных, в трудных экономических условиях, Кроуфорт устраивает для сотрудников фирмы двухдневный тренинг в условиях дикой природы. Для этого он нанял сертифицированного инструктора командных тренингов Шторма Ротшильда, который, по его рассказам участвовал во многих войнах. После того, как работники компании высадились на необитаемом острове, произошло непредвиденное событие – их инструктор пропал, борясь с тигром, а пилот умер от старости. Таким образом, они остались без предводителя, который знаком с коварными джунглями. Вот тут и пригодились навыки бойскаута, которые в свое время получил Крис. Он помогает своим коллегам разыскать пищу, хотя и растительную, и они почти единогласно избирают неудачника своим лидером. По прошествии нескольких дней всем надоело, что Крис постоянно заставляет их работать, поэтому многие решили перейти на сторону хитрого Фила, который очень кстати нашел дохлого кабана, придавшего Тракеру дополнительное расположение сотрудников. Так некогда дружный коллектив раскололся на два племени. Одно из которых, под предводительством Криса, заботилось о своем выживании и поддерживало сигнальный костер, а другое, которым командовал Фил, возомнивший себя богом, целыми днями грелось на солнце и устраивало оргии. Только время покажет кто из лидеров, по возвращении на большую землю получит новое повышение…

Красивое сексуальное имя – Анжелка.

Для тех, кто не помнит знаковую франшизу 1960-х, ее специально повторили по телевидению накануне премьеры ремейка. Юная красавица Анжелика де Сансе фактически продана графу де Пейраку, обладающему богатством и тяжелым увечьем, колдуну и слуге дьявола, по мнению публики семнадцатого века, просвещенной святой инквизицией. Однако неприязнь и даже ненависть девушки к супругу постепенно трансформируется в любовь.

При этом невероятное богатство графа вызывает зависть даже короля Франции, де Пейрак по приказу Людовика XIV попадает в Бастилию, и девушке остается только месть. Эта история в середине двадцатого века стала сверхпопулярной. Тираж книг Анны и Сержа Голон (Всеволода Голубинова и Симоны Шанжё) превысил 150 миллионов, эта книга ассоциировалась на западе с сексуальной революцией, фильмы стали критерием эротики, красивой чувственности, по существу легендой о настоящей женщине – страстной, неукротимой, невероятно желанной.

Новый фильм другой. Характеры и сюжетные ходы остались, но буквальное цитирование отсутствует. Мы видим классическое костюмное кино и интригами, дуэлями, историческим костюмами, блеском аристократии и убожеством париев. Блестящая операторская работа Петера Цейтлингера – ночные и романтические сцены создают колорит фильма. В новом фильме нет слащавых сцен, присутствуют философско-религиозные мотивы, намекающие на политические реалии сегодняшнего дня. Визуальный ряд фильма стал проще, как принято говорить в молодежных кругах, готичнее. Но единственная интимная сцена из нового фильма вогнала бы в краску Мерсье и Оссейна.

Режиссер фильма Ариэль Зейтун снимал сильных независимых женщин, что видно по фильмам «Бандитки», «Коломбиана», «Красотки». Экранизация «Анжелики» в этом стиле, упрямство и прямота изначально присущи девушке. В роли графа Жоффрея выступает Жерар Ланвен, что не совсем соответствует литературному первоисточнику. Актеру 63, а не 40 лет. Но это дополнительно подчеркивает встречу красавицы и чудовища, изначальную неприязнь девушки к супругу. Она вскоре обнаружит, что чудовище и слуга дьявола, на самом деле исполненный благородства рыцарь, искушенный любовник и интеллектуал.

Фильм предполагает продолжение. Будем надеяться, что будущее продолжение картины не будет уступать по качеству тому, что нам довелось увидеть.

«Дневной дозор» (реж. – Т. Бекмамбетов, сц. – С. Лукьяненко, Т. Бекмамбетов) был представлен ОРТ не только как первый фильм 2006 года, но и как первый среди других, до и после появившихся на экране. Практически сразу выявилась и обращенность фильма к определенной аудитории и к специфическим особенностям этой подростково – молодежной аудитории. Элементарность драматургического посыла, как и смысл конфликта, здесь снова принципиальна: внеморальное противостояние своих и чужих оправдано таинственностью, отсутствием внятных мотивировок поступков героев, обращенностью к «понимающим», каковыми и желает быть подростковое сообщество. Клиповость композиции позволяет ужиться, казалось бы, несовместимым жанрам – от комических и «ужасных» аттракционов до мелодраматических эскапад, — объединенных в эпическое целое проблемой борьбы добра и зла, не столь уж внятных для любопытствующей публики. Замечательные актерские работы – Галины Тюниной, к примеру, резко выделяющейся в актерском ансамбле, если о таковом вообще может идти речь, — как это ни парадоксально, здесь почти неуместны, так как сбивают и усложняют восприятие, переключают внимание на нечто не имеющее к замыслу никакого отношения. Основной «состав» фильма – это сложение разнопорядкового материала, составляющие которого достаточно самостоятельны и освобождены от прямой связи как с фабулой, так и с сюжетом. По сути, вспомнив о монтаже аттракционов Эйзенштейна и отказавшись от непременного присутствия идеологической доминанты классика, создатели фильма использовали его метод для демонстрации эффектных и ударных сцен. Однако итоговый спецэффект проясняет их внеидеологическую идеологичность, возникшую, быть может, и совсем бессознательно (во что нетрудно поверить). Колесо обозрения, несущееся по Москве, — внятный намек на уже происходящую катастрофу. Невыявленные ее причины создают вполне очевидное поле для беспокойства: откуда грядет беда – неясно, но тем более страшно.

Храбрые спартанцы во главе с царем Леонидом пали в легендарной битве при Фермопильском ущелье. Но места героев не могут долго пустовать, тем более когда изрядно потрепанная, но еще грозная армия персов движется дальше по Греции. Ксеркс ведет сою армию бессмертных, чтобы захватить свободный мир и построить грозную средиземноморскую империю.

В сюжет фильма закручен на морском сражении при Артемисии и Саламине, ибо персы хотят правит не только на суше но и не на море. По предсказанию прорицательницы, Спарту и Афины спасут корабли и их храбрые экипажи. Главным положительным персонажем картины является предводитель афинской армии, полководца Фемистокла (в исполнении Салливана Степлтона), который объединяется со Спартой дабы дать отпор общему врагу.

Раскрывается история Ксеркса (в исполнении Родриго Сантора), кем он был и почему он стал именно таким. Фильм изобилует красочными сценами, красиво поставленные морские сражения не оставят равнодушными зрителей. Эпические сцены, батальные морские сражения, отвага и ярость греков, все это в полной мере представлено в этом историческом экшене. Режиссер фильма, итальянец Ноам Мурро, хотел снять фильм, основанный на событиях предшествующим битве в Фермопильском ущелье, но продюсеры посчитали по другому, дабы создать плавный переход межу фильмами. Сам режиссер не имеет большой фильмографии. 300 спартанцев: Расцвет империи это его вторая известная работа и на неё он возлагает большие надежды. Фильм явно станет эпическим, первой картине это безусловно удалось.

Любителям рукопашных сражений, батальных и локальных сцен, брутальных, мускулистых героев и тестостерона выплескивающегося ведрами с экрана, картина доставит ни с чем несравнимое удовольствие.